八一影院特稿 就在笔者写下这篇稿(zhè piān gǎo)时，《哪吒之魔童闹海》票房正式超越《长津湖(zhǎng jīn hú)》，成为中国影史票房冠军，总票房剑(jiàn)指百亿。

《唐人街探案》《你好，李焕英》《战狼🐺》《流浪(liú làng)地球》《长津湖》等电影🎬的官方微博纷纷(fēn fēn)发出贺图，恭喜中国电影🎬新科票房冠军(guàn jūn)的诞生。

这一电影🎬行业的传统源自(yuán zì)好莱坞。1977年，乔治·卢卡斯携《星球大战》超越史蒂文(shǐ dì wén)·斯皮尔伯格的《大白鲨》，成为北美票房冠军。作为卢卡斯(lú kǎ sī)的老朋友，斯皮尔伯格专门制作了一张海报(hǎi bào)对《星战》表示祝贺。

在此之后，票房冠军互相制作(zhì zuò)海报祝贺对方的方式保留了下来(xià lái)，成为电影🎬行业良性竞争的一种标志(biāo zhì)。

中国电影🎬向好莱坞取经的，当然不止(bù zhǐ)是这个传统。

据说德国导演道格拉斯·塞克(sāi kè)初到好莱坞时，制片人对他提出的(de)唯一要求，便是要求他拍摄的影片(yǐng piàn)，无论在纽约还是东南亚小岛上，观众(guān zhòng)都能看懂，愿意买票走入影院。

这背后(bèi hòu)蕴含两层逻辑，其一是好莱坞有一套(yī tào)标准化的产品制作模式，其二是能够(néng gòu)下沉市场的产品最具商业潜能。

满足(mǎn zú)了这两点，好莱坞电影🎬可以卖到全球(quán qiú)任何市场。

于是，在历经了反复的(de)推演与市场检验，好莱坞打磨出一套(yī tào)被验证过无数次的类型叙事模式(mó shì)，并依托于技术的发展带来震撼(zhèn hàn)视听效果。前者满足最大受众范围对(duì)故事的传统需求，后者带来故事之上(zhī shàng)的奇观化体验。

而《哪吒2》正是将(jiāng)这两点做到极致，将类型化叙事精细打磨(dǎ mó)，配合精雕细琢的美术视效，再辅以国人(guó rén)熟知的传统神话故事情节，打造出的国产(guó chǎn)类型片精品。故事人人都会讲(jiǎng)，如何讲得好却是一门技术。

按照美国(měi guó)剧作理论家罗伯特·麦基的理论，完整类型(lèi xíng)叙事需有五部分设计：激励事件、进展(jìn zhǎn)纠葛、危机、高潮、结局。而《哪吒2》在这(zhè)五个层面的叙事非常高效且精巧(jīng qiǎo)。

在影片开场，随着太乙真人的插科打诨(chā kē dǎ hùn)，迅速引导观众与上部剧情承接并(bìng)展开，再抛出“激励事件”将故事的(de)平衡打破：

敖丙的肉身被打破，哪吒(né zhā)必须通过修仙考试拿到玉液琼浆，重塑肉身(ròu shēn)，以化解陈塘关面临生灵涂炭的危机。

目标(mù biāo)明确，办法清晰，即使是不常进影院的(de)观众也很快会理解哪吒行为的(de)动机与正当性，观众与之很快建立(jiàn lì)信任，迅速移情，进入故事的叙述主体(zhǔ tǐ)——打怪升级，拿到玉液琼浆。

在这个阶段(jiē duàn)是将“进展纠葛”这一模式反复叠加(dié jiā)，不断为主角制造麻烦的过程。在(zài)这里，《哪吒2》采用了很聪明的平行(píng xíng)叙事。

哪吒线较为常规，继续推进故事(gù shì)主线，在每个“进展”阶段加入一些更(gèng)细碎的“进展纠葛”，以保持每段(duàn)情节的观赏性。围绕魔丸双生的设定(shè dìng)，用错位喜剧方式保延续影片的(de)基调，土拨鼠回合战便是例子。

而另(lìng)一条故事线索则更高明。按照类型(lèi xíng)片的叙事法则，反派的塑造与(yǔ)主人公的力量要相匹配、相适应，当反派(fǎn pài)塑造的越发强大和充分时，整个(zhěng gè)故事也会发展的越充分。

申公豹(shēn gōng bào)的塑造再次验证了这一点。第一部(dì yī bù)中的这位反派角色得到了拓展(tuò zhǎn)，家人、背景以及性格得到更进一步的塑造(sù zào)，舒缓了影片的整体节奏，同时为(wèi)整个故事的进一步发展打好基础(jī chǔ)。

在这里，编剧又用了“叙诡(guǐ)”的方式，误导观众对角色产生误会。

用(yòng)“陈塘关屠杀”将人物冲突升级，令反派(fǎn pài)正写的申公豹与哪吒产生新一轮的(de)冲突，操控观众在情感和价值判断(pàn duàn)上陷入两难，实则是为了之后的(de)反转做准备。

这里又是经典的(de)类型电影🎬叙事套路，用一个突发事件将(jiāng)主角的生活推向混乱，并激发起自觉(zì jué)的欲望，使他觉得能够通过一些(yī xiē)行动来解决混乱，这构成了影片(yǐng piàn)之后的危机与高潮，并将故事(gù shì)引向新方向——与无量仙翁的冲突(chōng tū)。

危机中的抉择反映出故事最终(zuì zhōng)的价值，前几幕故事中积蓄的(de)线索、情感、欲望在这一刻得到终极(zhōng jí)释放，赋予整部电影🎬不可逆转的意义，带领(dài lǐng)观众抵达最终的高潮。

以上这些环节(huán jié)如有一步有闪失，整体故事的(de)可信度都会动摇，无法满足观众的(de)观影预期，从而令整部电影🎬的叙事(xù shì)崩塌，而《哪吒2》不仅做到了，且完成度(wán chéng dù)在国内商业大片中实属罕见。

许多(xǔ duō)针对《哪吒2》的批评，集中在与影片(yǐng piàn)的文化价值层面，尤其是与上(shàng)美影厂1979年推出的经典动画《哪吒闹海》相(xiāng)比较后，认为前者消解了后者的(de)严肃性，从“弑父”变为“父慈子孝”，在表达上(shàng)也与反父权的精神背道而驰。

作为(zuò wéi)一部定位为春节上映的合家欢商业(shāng yè)大片，很难苛责制作团队将“弑父”主题(zhǔ tí)在这个档期加以呈现，而背后还有(hái yǒu)两个更深层的文化原因：

其一，79版(bǎn)《哪吒闹海》诞生时，社会刚刚经历了特殊(tè shū)时期，大众需要一种解放思想、挣脱束缚的(de)文化形象作为精神寄托，“弑父”这样一个(yí gè)反抗父权的符号就此被强化。

而(ér)抛开时代背景，民间传说与《封神演义》中的哪吒(né zhā)本就是顽皮好斗，甚至滥杀无辜的形象(xíng xiàng)，只是79版将其行为动机正当化(huà)。

《哪吒2》中出现的石矶娘娘，在小说(xiǎo shuō)里完全是另一个故事：

哪吒贪玩(tān wán)射箭，误将石矶娘娘弟子碧云童子(tóng zi)杀死，她找到李靖与哪吒讨要说法(shuō fǎ)时，哪吒反而与其再次发生冲突，最终太乙(tài yǐ)真人出手活活将石矶娘娘烧死才(cái)平息了事端。

其二，哪吒虽与李靖(lǐ jìng)有深层矛盾，但他的反叛也(yě)并不彻底，在古典小说和民间传说中(zhōng)，哪吒的故事依然反映的是根深蒂固(gēn shēn dì gù)的儒家伦理观。

在《封神演义》里哪吒“割肉(gē ròu)剔骨”，与李靖两清后复活，才来(lái)与他寻仇，但无论在《封神演义》或(huò)《西游记》中，哪吒与李靖最终都实现(shí xiàn)了和解，父子俩多次共同出手，远征花果山(huā guǒ shān)，讨伐孙悟空。

而在新版《哪吒2》里，直接(zhí jiē)跳过了父子间的恩怨，回到了(le)更传统的家庭观念：“仁者人也(yě)，亲亲为大”，即爱💗自己的家(jiā)人才是最大的仁。而从类型(lèi xíng)叙事的角度来讲，家庭往往也是(shì)最安全最保守的情感落脚点。

但(dàn)如果说《哪吒2》在创作和立意上完全(wán quán)无懈可击，也难免有过分吹捧之嫌(xián)。

尽管在技术与叙事样式上都(dōu)走在国产大片最前端，但在(zài)观念光谱上《哪吒2》却显得老旧。

无论是(wú lùn shì)踩坏女性裙子或是集中于屎尿屁(pì)的笑点设计，背后流露出了一些(yī xiē)陈旧的性别意识和喜剧低俗化(huà)的倾向，戏剧情境里的哪吒当然(dāng rán)是无心的，但情境之外的创作者(chuàng zuò zhě)显然不是。

除此之外，原生家庭和自我认同(rèn tóng)等内在动因塑造已足够充分，但(dàn)哪吒的人物弧光还未充分拓展(tuò zhǎn)。故事紧紧围绕“小我”的价值判断展开(zhǎn kāi)，他可以为了敖丙重塑肉身做打手(dǎ shǒu)，“陈塘关屠杀”后对丧命百姓同样视若无睹(shì ruò wú dǔ)。

至少到目前，还未能看到哪吒对外部(duì wài bù)庞杂世界🌍的价值判断。只报私仇，打(dǎ)的是很爽，但并非英雄壮举。

随着(suí zhe)“封神大战”的序幕逐渐拉开，三教九流鱼🐟龙混杂(yú lóng hùn zá)之下，哪吒接下来的路该往何处(hé chù)走，期待主创团队给我们答案。

文(wén) | 日灼