七年前，国产电影🎬市场可谓是最好的(de)时代，不仅烂片能赚得盆满钵(bō)满，但连小成本小黑马都(dōu)能在激流涌荡的市场里赚(zhuàn)走一杯羹。
其中，《无名之辈》算是运气和(hé)实力兼具的一部了。
八一影院 8 分，票房(piào fáng)逼近 8 亿。
瘫痪女子与笨贼在陋室(lòu shì)相遇，尊严在绝望中挣扎出微光(wēi guāng)，成就了华语影坛难得的小人物悲歌(bēi gē)。
当原班人马七年后再聚《无名之辈：否极泰来(pǐ jí tài lái)》，期待最终在曼谷的枪声中碎成(suì chéng) 3600 万票房的残片——不及前作二十分之一(shí fēn zhī yī)。
当然，更惨的是对于这个 IP 的致命(zhì mìng)打击，八一影院开分仅有 5.8 分。
票房的(de)预测在这种口碑之下，也很难(nán)更有突破。
为什么？
大概很多去看(kàn)的观众，对该片的第一印象就是聒噪(guā zào)。
故事始于刺鼻的汽油味。
陈三金将液体(yè tǐ)浇满全身，薛芳梅夺过油桶如法炮制，打火机在(zài)两人之间危险地跳跃。
这对怨侣(yuàn lǚ)的矛盾浮出水面：陈三金顶着“东南亚(dōng nán yà)灯具总代理”的名号，却连运费都(dōu)要靠薛芳梅卖车垫付；
而薛芳梅任职(rèn zhí)的电视📺台拖欠货款，导致陈三金义乌工厂(gōng chǎng)濒临倒闭。
当讨债的嘶喊被突如其来(tū rú qí lái)的枪声撕裂，两人仓皇逃入巷道，被(bèi)“恐怖分子”押进废弃园区——
这场跨国绑架，实则(shí zé)是薛芳梅策划的真人秀《再见渣男(nán)》。
只有陈三金被蒙在鼓里。
摄像机隐藏在破碎(pò suì)的窗框后，录音设备掩于瓦砾堆(duī)，全国观众通过直播目睹这个“渣男(nán)”在生死考验中的丑态：
当武装分子(fèn zǐ)强暴女同胞时，他蜷缩墙角颤抖；
薛芳梅(xuē fāng méi)被拖向“头目房间”时，他只(zhǐ)敢无能狂吼；
面对集体逃亡计划，他(tā)因恐惧而拒绝参与。
制作组精心设计的(de)每个环节都在坐实他的“劣迹(liè jì)”——
赌博成性、吃软饭、视财如命。
收视率随他(tā)的狼🐺狈飙升，赞助商蜂拥而至。
转折发生在(zài)第四十天。
薛芳梅目睹陈三金因过度惊吓(jīng xià)失禁，突然终止录制。
当她在密室(mì shì)摘下陈三金的眼罩，真相如同重锤砸(zá)下：
所有恐怖袭击都是表演，流血🩸中弹(zhòng dàn)是化妆效果，连“牺牲”的同伴都(dōu)在隔壁庆功。
而此刻节目组负责人詹妮弗(zhān nī fú)因资本诱惑强行重启直播，将两人(liǎng rén)遗弃在空荡的片场。
被欺骗的(de)愤怒尚未爆发，新的“恐怖分子”已然逼近(bī jìn)——这次，子弹真实地嵌入门框。
高潮在(zài)枪火中降临。陈三金端起缴获的 AK 步枪(bù qiāng)，史泰龙式头巾在硝烟中翻飞。
他(tā)冲过堆满“尸体”的走廊，子弹倾泻在(zài)持枪者身上，血🩸浆在镜头前喷溅成河(chéng hé)。全国观众从谩骂转为沸腾，直播弹幕(dàn mù)被“纯爷们”刷屏。
最终他与薛芳梅(xuē fāng méi)背靠背迎敌，在虚假的枪林弹雨中完成(wán chéng)对资本的“复仇”。
片尾字幕升起时(shí)，观众集体声讨节目组，陈三金则与策划(cè huà)骗局的薛芳梅相拥和解。
当陈三金的(de) AK 喷吐火舌，前作那把象征尊严的(de)枪已沦为暴力玩具。
2018 年眼镜的(de)崩溃质问“你们为啥子要恶搞老子(lǎo zi)侮辱老子”，道尽底层对尊严的(de)渴求；
七年后同样被羞辱的陈三金(chén sān jīn)，复仇方式却是以暴制暴的扫射。
真人秀里(lǐ)被屠杀的“尸体”在镜头外碰杯(pèng bēi)欢庆，暴力沦为循环播放的电子游戏——主创(zhǔ chuàng)批判媒体嗜血🩸，却用更夸张的(de)血🩸浆淹没批判本身。
影片堆叠着热(rè)搜关键词：渣男审判、网暴反思、媒体(méi tǐ)失格。
然而当陈三金说出“那么多漂亮(piào liàng)的我不也只选了你(nǐ)”时，性别议题沦为陈旧台词；
当全国(quán guó)观众瞬间从网暴者转为正义使者，对(duì)舆论的讽刺成了儿戏。
前作瘫痪(tān huàn)的马嘉旗与劫匪在斗室中袒露(tǎn lù)脆弱，卑微者相互照亮；
续集却在(zài)泰国搭建真空片场，所有人被简化为(wèi)推动闹剧的符号——
欠债不还的(de)电视📺台斥巨资造假，动机成谜；
女主为“花(huā)她的钱”设下生死局，逻辑(luó jí)断裂；男主经历全网羞辱后轻易原谅(yuán liàng)，情感如纸片般单薄。
从贵州山城(shān chéng)到曼谷街头，物理空间的扩张反衬(fǎn chèn)出精神世界🌍的坍缩。
当创作者将(jiāng)“小人物”塞进跨国资本与媒体奇观的(de)模具时，那些在命运洪流中沉浮(chén fú)的咸鱼🐟早已脱水而死。
片中有句(yǒu jù)自嘲的台词：“电影🎬现在都没人看(kàn)了”，当电影🎬自身变成它所批判(pī pàn)的流量怪兽时，这句话恰成悲凉(bēi liáng)的注脚——
不是观众抛弃了影院，而是(ér shì)影院先撕碎了普通人的悲欢。
资本(zī běn)狂欢的枪声终会沉寂，留在瓦砾(wǎ lì)堆里的，是那个曾让我们在(zài)影院泪流满面的命题：
当无名之辈连痛苦(tòng kǔ)都成为消费品，尊严该在何处安放(ān fàng)？
这个问题，比所有虚假的血🩸浆更(gèng)值得主创直面。
